| ARRI Alexa workflows |
|
Draaien met de ARRI Alexa bied nogal wat mogelijkheden kwa workflow. Hier een poging wat te inventariseren en te vergelijken. UPDATE: ProRes is inmiddels beschikbaar als onboard optie! Aangepast aan de nieuwe situatie per 10/09/2010 ProRes intern: Inmiddels is de update uit en kan er op de camera opgenomen worden met ProRes 4444 en ProRes 422. Het is natuurlijk handig om op de kaarten te draaien die 2x 15 min opname hebben op 4444. ARRI noemt het systeem DTE = Direct To Edit. Binnen ProRes kun je dan Linear opnemen (REC709) wat er meteen goed uitziet en dus ook in de montage meteen goed is, of kiezen voor LogC wat altijd een conversie vraagt om het goed te bekijken. Daarvoor terug krijg je een iets grotere ruimte in de ColorGrading. Overleg met de editor en de post voordat je LogC kiest, het gaat misschien voor extra kosten zorgen. Ook kunnen niet alle montage systemen realtime ProRes 4444 aan en zal er waarschijnlijk dus toch nog een tussenstap /render nodig zijn voor dat het materiaal de edit in kan. Mijn eigen voorkeur heeft: draaien op ProRes 4444 LogC extended, voor de offline een kleur gecorrigeerde lagere resolutie uitrenderen en dan later in de online maximaal gebruiken maken van de ProRes. HD opnemen: Je kunt uit de camera een vol dual link HD 444 signaal krijgen wat vooral in LogC met extended mode de maximale kwaliteit van HD benut. Daar hoort dan wel een goede recorder zoals de Sony SWR1 bij die dual stream 444 kan opnemen. Pas wel op de er ook een HQ stand op zit die niet door elk posthuis gelezen kan worden. Verder kun je met deze combinatie ook tot 60 beelden per seconden opnemen in 422 wat bij de meeste ProRes opties (nog) niet mogelijk is. Een alternatief is er een andere harddisk recorder aan hangen die de volle HD datarate aan kan. Je hebt dan wel een stevige machine nodig met een stel snelle schijven maar het is zeker mogelijk en geeft dan de beste kwaliteit. (De SRW1 heeft nog een compressie van 2-3x) Nadeel is dat niet alle posthuizen nog met een tape based workflow kunnen werken en dus moet de tape weer naar files omgezet worden. ARRI RAW: Op de camera zit een RAW uitgang die de data van de beeldchip direct doorgeeft. Er beginnen nu recorders op de markt te komen die dit signaal aan kunnen maar deze zijn nog niet echt af of goedgekeurd door ARRI. Het RAW signaal is wel al aanwezig en aktief op de ALEXA en het is een kwestie van tijd ( en geld) voordat dit ook beschikbaar komt om op te nemen. (Er staan al test in de planning) Uiteindelijk zal dit net als bij de RED, een workflow zijn die de hoogste kwaliteit zal geven maar waar dus ook meer werk in de postproduktie tegenover staat en extra kosten door de inhuur van de recorders. Conclusie: Hoewel ProRes waarschijnlijk best gaat werken voor documantaires en TV produkties, zijn er wel wat kant tekening bij te plaatsen. Wil je ProRes optimaal gebruiken dan wil je 4444 draaien maar lang niet alle montage systemen kunnen dit realtime spelen. Dus zit je alsnog met een conversie voor je offline. Ook niet alle kleurcorrectie systemen kunnen direct ProRes aan. Opnemen op 422 maakt de edit makkelijker maar geeft meer ruis en is dus verre van optimaal. Draaien op een HD recorder maakt het kostbaarder en omdat deze ook meer stroom gebruikt en nogal bulky is, niet optimaal voor lokatie werk. Daar staat de hogere beeldsnelheid/kwaliteit dan weer tegenover al blijkt uit testen dat er een bijna niet zichtbaar verschil zit tussen ProRes 4444 en het HD signaal na conversie naar DPX. Wat mij betreft zal het in de toekomst RAW recording in LogC extended worden op een RAW recorder en met ProRes 422 op REC709 als Offline formaat op de SxS kaarten. Je kunt dan na de shoot meteen de montage in met bruikbaar materiaal terwijl je voor je offline maximale ruimte houdt voor het beste resultaat. |
